旦 行是对戏曲中女角的通称。曲剧中的旦角，分为正旦、花旦（闺门花旦、 嫂子旦）、泼旦、老旦、小旦、武旦、刀马旦、闺门旦。 

正 旦 又名青衣。20 世纪二三十年代，曲剧称为大妮、大姑娘，扮演人物多属端正、善良的中青年已婚妇女，其遭遇往往是比较艰苦的。也正由于身世坎坷，越发表现出坚贞的性格，唱、念、做诸功兼重，表演以温文端庄、凝重为中心。其服饰的特征大都以穿青褶子为主，多担重头戏，唱腔哀婉缠绵，如《祭江》中的孙尚香，《陈三两》中的陈三两，《花庭会》中的张美英。 

正旦造型

花 旦 曲剧刚诞生时，此角色有二妮、二姑娘之称。汝州曲剧的花旦，扮演性格、行动爽快活泼或泼辣放荡的中青年女性。其中又分闺门花旦、嫂子旦两种。闺门花旦擅唱擅做，唱腔婉转俏丽，表演妩媚多姿，清新活泼，以细腻的心理刻画与精致的艺术技巧相结合为主要特色。 其戏路较宽，蟒袍戏如《铡西宫》中的西宫，《秦香莲》中的皇姑；帔衣戏如《听琴》中的陈妙常；小衣包戏如《小姑贤》中的小姑，《风雪配》中的高秋芳， 《李翠莲采桑》中的李翠莲。闺门花旦中演得最红的要数小衣包戏。小衣包戏擅扭摆，常用细步、碎步、 跺步、挪步，尤其是曲剧老一辈的男旦，“小走”走得好，前扎扎，后退退，时急时缓，加之曲牌缠绵，更添韵味，在观众中曾享有“酥掉渣”“水上飘”“浪折腰”等昵称。嫂子旦戏如《风雪配》中的田氏，《王金豆借粮》中的嫂子，《游乡》中的王大嫂。讲究口齿伶俐，乐观风趣，热情爽快，有“针线簸箩筐”的专功，织布、捻线坠、纳鞋底、做针线各有套路，乡土味极浓。 

花旦造型

泼 旦 扮演泼辣风趣或凶悍粗俗的妇女，动作扭摆，大而花哨，表演滑稽夸张，早期多为男性扮演。如《草人媒》中的三姨，《卷席筒》中的曹张氏。

老 旦 多演配戏，扮演老年妇女，亦有贫富之分。不论身份、性格，偏重唱功，大本嗓演唱，台步苍老稳健，举止庄重，如《风雪配》中的金氏，《王佐断臂》中的乳娘。 

小 旦 专扮演幼年的女性，在表演上不如花旦活泼，带有一定的稚气。 

武旦、刀马旦 武旦和刀马旦（又称帅旦）有很多相同点，但同中有异。相同的是两者都表演具有娴熟武艺的妇女，都以武功为主，也都有翎子功，所扮演的人物年龄也相仿。不同的是武旦除扮演人之外，还扮演妖怪和神仙，而刀马旦却很少扮演神怪。武旦的扮相一般多穿女箭衣或打衣、打裤，较少扎靠或扎软靠，唱功较少，打出手，重翻跌，开打要猛烈。刀马旦则多扎大靠，重唱功，且注重念白，不重大开打。 闺门旦扮演成年未婚女性，一般扮相秀丽、俊俏，表演端庄稳重。

武旦造型

注：摘自《汝州曲剧志》 汝州市地方史志办公室 编